De la Foire internationale du livre de Guadalajara (FIL) à l'art contemporain

Oui, la Foire internationale du livre de Guadalajara au Mexique (FIL), après la Foire du livre de Francfort, est la plus importante au monde. Cette année, l'Espagne était le pays invité, auparavant la Catalogne l'était également et l'année prochaine Barcelone le sera. Le fait est que ceux de la culture catalane et de toute l’Espagne étaient présents en grand nombre. Sur le vol aller, j'étais avec l'homme d'affaires et mécène Lluís Coromina pour présenter une table ronde pour faire connaître le Prix du récit Diana Zaforteza, j'ai rencontré la journaliste et critique d'art Ángela Molina, avec les responsables culturels Rocio Santacruz, Gabriel Planella et Valentín Roma ou avec le directeur du lycée Ramon Llull Pere Almeda, entre autres.

Guadalajara est une ville d'un million et demi d'habitants qui n'a rien à envier aux villes de cette taille. Outre le FIL, elle compte différents musées, centres d'art et galeries d'intérêt, comme la succursale de la galerie madrilène Travesia Cuatro. La visite de l'exposition du Musée Cabañas, liée au FIL, était obligatoire. Un groupe de commissaires, dirigé par l'omniprésent Manuel Borja-Villel, avait inauguré l'exposition « Lectura por contacto ». Poétique et expérimentation en Espagne, 1962-1972'.

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L'espace est impressionnant, un ancien hospice aujourd'hui reconverti en équipement culturel. À l'intérieur, entre autres, nous trouvons des fresques spectaculaires du célèbre muraliste mexicain José Clemente Orozco, pleines de revendication prolétarienne et, oui, d'un réalisme social poignant - "El hombre en llamas", dans la coupole centrale devient une œuvre extraordinaire - mais le l'ensemble de l'intervention est un point sombre, puisque la structure architecturale qui l'abrite est déjà assez sobre. Il faut dire que dans une salle parallèle, on découvre des peintures de moyen format, colorées et d'une intensité et d'une énergie énormes, un expressionnisme sauvage et primitif. Mais revenons à l'exposition, une collection d'art, en grande partie catalane - à commencer par les œuvres de Joan Brossa ou d'Antoni Tàpies - qui nous invite « à explorer comment un groupe d'artistes visionnaires a utilisé l'écriture, la poésie et d'autres disciplines artistiques pour défier le statu quo et construire un avenir plus libre et plus créatif", soulignent les conservateurs. Les œuvres dialoguent peu entre elles, un esprit un peu désenchanté imprègne l'ensemble, un peu ce qui a tendance à se produire dans ces expositions collectives. J'ai cependant été amusé de retrouver le groupe expérimental Zaj et j'ai été particulièrement excité de voir un documentaire de Pere Portabella, enregistré en catalan dans la Barcelone de l'époque franquiste, où des auteurs comme Pere Quart -Joan Oliver-, avec une scénographie de un jeune Frédéric Amat, ils récitent la liberté. Une exposition qui a remplacé l'exposition qui devait initialement avoir lieu et qui est partie des fonds des Archives Lafuente de Santander pour faire un rapprochement avec toute l'Amérique Latine sur l'édition graphique, les revues et les fanzines ; une proposition que nous avons perdue à cause de la myopie politique.

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Après les Cabañas, il a fallu se rendre dans un autre établissement intéressant, le Museo de Arte Zapopan (MAZ) où Ferran Barenblit, ex-macba, a dirigé l'exposition « Fictions ». Le récit dans l'art contemporain ». L'exposition est un totum revolutum intéressant, mais un peu chaotique - encore une fois avec peu de dialogue - d'auteurs émergents, dont beaucoup sont catalans ou résidents sur le territoire (Ignasí Aballí, Mabel Palacín, Gonzalo Elvira, Irene Solà, Dora Garcia …) qui tentent de croiser le discours avec des auteurs mexicains comme Mariana Castillo Deball ou Andy Medina. L'exposition explore « comment l'analyse, l'interprétation et la construction d'histoires – la relation profonde entre l'art et la littérature – ont acquis une place centrale dans l'art d'aujourd'hui. Un musée qui présente également d'autres expositions intéressantes comme la magnifique installation transdisciplinaire 'La jaula de oro' d'Yvette Mayorga, où des peintures méta-surréalistes, une sculpture d'une voiture -Nissan Datsun de 1974- teintée de rose et presque prête à la manger et les céramiques kitsch avec l'iconographie de personnages connus deviennent une bouffée d'air frais.

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Et nous arrivons au FIL. Rempli à ras bord de crèches et d'écoles, une marabunda qui était passionnante, mais aussi un peu anxiogène à cause de l'inconfort provoqué par la mobilité. Table ronde et remise du Prix du récit Diana Zaforteza, l'éditrice catalane qui nous a quitté trop tôt, à l'âge de 43 ans. Un prix qui a été remporté par un auteur disruptif qui écrit entre prose théâtrale et prose poétique avec des pointes de poésie visuelle bien placées. A la table, que j'ai le plaisir de modérer, la mère de Diana Zaforteza, Dolores Rodés, Josep Massot, conseiller de l'événement et journaliste et écrivain de haut niveau, et l'écrivain et journaliste mexicain Antonio Ortuño. Les thèmes du débat sont clairs : la responsabilité de promouvoir les jeunes talents (il faudrait aussi définir ce que signifie être jeune au 21e siècle) ; la nécessité de publier les prix, pas seulement de disposer de l'argent du prix, et les relations toujours complexes entre l'Espagne et l'Amérique latine, parfois avec moins de bidirectionnalité que nous le souhaiterions.

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