Clemente Bernad : sur la mémoire et le conflit basque

« Hemendik Hurbil / Near here » de Clemente Bernad, exposé au Centre de la Virreina de la Imatge, nous rapproche d'un chapitre récent et controversé de l'histoire basque. Bernad, connu pour son approche photographique éloignée des canaux de communication conventionnels, présente aujourd'hui une perspective critique et détaillée sur un conflit qui a secoué la société basque pendant des décennies. Cette exposition, ouverte au public jusqu'à fin janvier, est un témoignage visuel du conflit, mais en même temps elle met en avant le lien entre les images et les événements qu'elles représentent.

La portée temporelle de l'exposition comprend des images capturées entre 1987 et 2018, en commençant par une photographie de Pampelune et en terminant par une autre à Kanbo, le 4 mai 2018, date qui commémore la Déclaration d'Arnaga et la dissolution de l'ETA.

Le projet se déroule dans plusieurs salles de La Virreina, où le travail de Bernad est présenté dans une combinaison de près d'une centaine de positifs photographiques et audiovisuels. L'exposition est une succession de photographies mais aussi une immersion dans une chronologie fragmentée et une critique du photojournalisme traditionnel. L'œuvre n'est pas présentée avec une structure narrative conventionnelle, mais comme un flux visuel qui ne prétend pas être catalogué ou hiérarchisé. Bernad rompt avec la logique de cause à effet, générant du désordre et le sentiment que le temps est en quelque sorte suspendu.

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Cette mise en scène à La Virreina est aussi un positionnement de l'artiste contre la manipulation des histoires visuelles dans les médias. Bernad, qui a choisi de maintenir ces images en dehors du circuit médiatique établi, marque une distance critique par rapport au traitement de la violence dans les médias. Cette décision est l'un des éléments qui confortent sa figure d'"anti-photojournaliste", refusant de simplifier les faits pour les insérer dans un récit unique et facilement digestible.

Malgré la proximité avec la réalité représentée, Bernad questionne la photographie comme une preuve documentaire, ses images sont des témoins, mais ne prétendent pas être des preuves. Cette vision, qui rompt complètement avec les codes traditionnels du photojournalisme, cherche à établir une relation complexe avec le conflit, et à générer un processus de révision et d'inconnu qui laisse la réflexion et les relectures possibles de ce qui s'est passé entre les mains du spectateur. .

Les différentes salles de l'exposition proposent un regard critique sur les étapes les plus douloureuses du conflit basque, explorant à la fois la violence publique et l'histoire plus cachée. Dans la série « Hitz Egin ! », par exemple, est documentée le démantèlement des installations du journal Egin, fermées par décision de justice en 1998 puis détruites, des images qui expriment la perte d'un espace essentiel de liberté de la presse. D'autres photographies de Bernad incluent des incidents publics, tels que des manifestations de soutien aux prisonniers ou des affrontements avec les forces de sécurité.

« Hemendik Hurbil / Around here » montre la complexité et les cicatrices d'une période de violence encore vivante dans la mémoire collective et réaffirme la photographie comme un outil qui soulève plus de questions que de réponses.

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Une trajectoire inscrite dans la mémoire

Clemente Bernad a documenté visuellement certains des conflits sociaux et politiques les plus profonds de l'histoire récente. Depuis son premier travail, «Jornalers» (1987-1992), qui dépeint la précarité des journaliers andalous, jusqu'à «Dones san terra» (1994), sur la vie des femmes sahraouies dans les camps de réfugiés, Bernad a mis en lumière une vision humaine et démarche engagée. Avec des projets tels que « Basque Chronicles » (1987-2015), une couverture approfondie du conflit basque, Bernad a créé un corpus visuel ambitieux et controversé qui questionne l'instrumentalisation politique de la mémoire historique. Ce positionnement critique est également évident dans des œuvres telles que « On habita el record » (2003-2006), un vaste projet axé sur les efforts visant à localiser, identifier et exhumer les charniers de la guerre civile espagnole ou plus récemment dans « Vous souvenez-vous Franco ? (2021), où il explore les monuments franquistes.

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