Albert Serra : du sang et de la poésie.

Lumières éteintes et action. Les « Tardes de soledad » d'Albert Serra sont présentées dans la section officielle du Festival de Sant Sebastià, un festival qui n'est pas son écosystème le plus naturel. Nous avons déjà entendu dire qu'Isaki Lacuesta et sa dernière filmographie représenteraient l'Espagne aux Oscars. Et nous avons également vu comment Isa Campo est photographiée au sein de l'équipe du long métrage « Nevenka », d'Iciar Bollaín. Mais nous continuons. Un brau au fond noir nocturne nous regarde d'un côté à l'autre et respire lourdement. Silence total dans la pièce. Avant l'entrée, une manifestation pacifique avec un groupe contre la maltraitance animale a un peu ébranlé la première. Parler des animaux sauvages de la péninsule est un métier à haut risque. Le torero hispano-péruvien Andrés Roca-Rey entre en scène. Le dialogue brau-torero sera dominant tout au long de la représentation filmique. Plans très courts, on ressent l'odeur de l'animal, la sueur du torero, le sang transformé en peinture, ainsi que la tension et les voix de la « corrida ». Les spectateurs disparaissent complètement pendant toute la projection. Seuls quelques courts trajets en bus brisent la dynamique et offrent un instant de comédie et de coaching au torero superman. Habillé en danseur traditionnel du 21ème siècle, le jeune homme s'impose comme une nouvelle icône sexuelle. Un équilibre de la mort qui vous fait vous demander si son illusion de fonction est de la bravoure ou de la folie. Un plan nous montre les pattes de l'animal contrastant avec les chaussures noires et fragiles du torero. Sublime Dans le Musée de Sant Telmo – un petit joyau au milieu du vieux quartier de Donostia – et tout près d'un tableau énigmatique du Greco (où apparaît également un crâne peint), on découvre un immense tableau d'Ignacio de Zuloaga qui représente un portrait de toreros discutant dans une scène urbaine de bonne qualité. Les choses n'ont pas beaucoup changé depuis qu'il a peint cette œuvre.

Première frayeur : le torero au sol. Deuxième frayeur : une image glaçante de l'animal à moitié mourant, plein de sang, aux yeux blancs, qu'on achève avec un petit couteau. On commence déjà à sentir la neutralité intelligente du regard du réalisateur et de celui de toute son équipe. Il ne juge pas, ou du moins c'est ce qu'il voulait. Il utilise une sorte de distance émotionnelle, persévérante et inconfortable pour le spectateur, qui contribue à valoriser le document, à documenter artistiquement ce qui est pour les uns une nature sauvage du XXIe siècle et, pour d'autres, une tradition ancestrale de bravoure poétique, pleine d'émotions nationales. et des connotations identitaires, malgré le fait que la corrida était répandue dans toute la péninsule. Une tradition que l'art d'auteurs comme Picasso, Manolo Hugué ou Miquel Barceló a également représenté.

A l'after party, les neurones peignent encore les deux heures d'intense neutralité, tandis que je pense au tournant imprévisible du cinéaste, passé de la vision cool rétro-futuriste de "Pacifiction" aux coutumes parfois délirantes de "Tardes". de soledad''. En regardant le soir la charmante plage de La Concha et en écoutant le murmure de la mer, qui est parfois une berceuse poétique. La fête, dans un bâtiment mêlant touches rationalistes et style art déco, regorge de visages familiers. Le directeur de l'ICEC, Edgar García, et son responsable de l'audiovisuel, Francisco Vargas ; le trafiquant d'idées Vicenç Altaió ; Guillem Pérez, poète et gastronome ; Imma Merino, critique de cinéma ; Lluís Coromina, ami personnel d'Albert Serra et mécène de ses films ; l'ancien conseiller culturel de Santi Vila et, bien sûr, toute l'équipe impliquée dans le film et ses producteurs : Artur Tort, directeur de la photographie ; Montse Triola et Clàudia Pagès, productrices ; Marc Verdaguer, compositeur de la musique... Le lendemain, retour à la maison, encore un heureux hasard. Nous coïncidons avec la jeune co-protagoniste du film 'Las chicas de la estación', Salua Hadra, un film que l'on ne peut s'empêcher de regarder et qui ne laissera personne indifférent : l'abus sur mineurs.