Manifeste 15 : pas de fête

Je fais partie d'un secteur, celui de la critique d'art, qui depuis des décennies est, de manière représentative, dans chacune des manifestations centrales de l'art contemporain dans ce coin du monde: dans les commissariats, les directions artistiques, recherche ou communication artistique. Aujourd'hui, nous assistons avec perplexité au défilé d'un grand événement d'art contemporain - le plus important ici depuis des années - qui, dopé par l'injection de plus de 8 millions d'euros d'argent public, ne bénéficie pas du soutien actif et structurel du les critiques d'art du pays : aucun n'est sans doute pertinent - il n'y a pas de conservateurs, de chercheurs, d'enseignants ou de théoriciens de l'art, disons natifs dans les postes principaux du personnel de Manifesta -, et dans les actions satellites, de ce qu'on appelle Manifesta Plus, nous avons eu faire notre chemin du mieux que nous pouvons.

La raison de tout cela a été expliquée en direct par le directeur de la Manifesta, lors d'une réunion informelle au début de l'aventure. On se rend soudain compte qu'elle ne croit pas aux commissaires d'art : elle préfère les médiateurs au profil professionnel indéterminé : plutôt que les urbanistes, anthropologues, éducateurs ou sociologues, figures déterminantes du contenu du festival. L'entrepreneur néerlandais talentueux a fait valoir que la Manifeste était un événement « ouvert, transversal et transformateur », laissant le conservateur d'art comme quelqu'un de trop problématique et obtus. Il m'a semblé comme ce leader d'opinion qui défend que la politique doit être représentée par des techniciens ou des managers devant des personnes ayant des idéaux ou un esprit critique (et on sait déjà où ils finissent par porter des principes similaires).

Nous aurons le temps de parler de la contribution ou non de la Manifeste à l'entreprise néolibérale et spéculative de la grande ville (cas des trois cheminées), mais il est aujourd'hui temps de dénoncer le manque de participation des nombreux critiques d'art professionnels qui ont ce pays: qui a d'ailleurs plus, si l'on fait attention aux données de l'AICA (Association Internationale des Critiques d'Art), que la terre d'origine de la grande femme d'affaires de Manifesta.

Est-il compréhensible qu'un grand événement d'art contemporain ne compte pas dans sa structure avec des professionnels en charge du récit esthétique, du discours critique, de la sélection artistique ou de la proximité avec la base artistique du territoire où se déroule l'événement ? Peut-on imaginer un festival de littérature sans éditeurs ? Sans spécialistes qui apportent toutes leurs connaissances dans le domaine dans lequel le secteur est appelé ?

Le Manifeste n’est pas responsable de ces absurdités. Après tout, depuis des années, ils appliquent le même modèle aux différentes villes du monde qui achètent leurs services, et avec un modèle similaire. Ici, la responsabilité de tout incombe au cocontractant de l'événement, c'est-à-dire à l'ICUB. Je pense que Manifesta était une très bonne idée originale : l'art a besoin d'être propulsé et encore mieux s'il s'appuie sur des initiatives internationales au prestige avéré. Ce qui n'est pas acceptable, c'est que dans le contrat signé, la société Manifesta n'est pas tenue d'avoir un quota minimum de travail avec les professionnels de l'art de notre latitude, et de manière structurelle, en dialogue et en travaillant côte à côte avec les professionnels. du monde entier. Ce n’est pas un manifeste campaniste : mais c’est une chose de vouloir être internationaliste et une autre de devoir regarder le parti depuis les tribunes et l’applaudir.

Le cynisme est souligné par le fait que nous sommes dans un contexte de grandes déclarations de droits culturels - de la part de l'Icub, de l'État, de la Generalitat - et que ceux d'entre nous qui travaillent sur les contenus artistiques depuis la précarité la plus grise voient comme les grands événements de notre spécialité ne reconnaît pas la valeur de notre travail et, bien sûr, ne fait rien pour résoudre le problème à la racine. C'est avec ces principes que doivent évoluer les grands événements culturels du 21ème siècle : les festivals doivent contribuer à résoudre les problèmes structurels, et la précarité et la migration budgétaire du secteur sont l'un des problèmes centraux, que ce festival n'a pas non plus contribué à améliorer. .

Au cours de l'année dernière, l'organisation de la Manifesta a organisé une série de rencontres avec des professionnels de l'art qui, nous le pensions, étaient appelés à ouvrir une manière de travailler active et commune. Mais au fur et à mesure que les mois avançaient, et que l'on se rendait compte du manque de volonté relationnelle et des résultats des convocations - si mal dotées d'ailleurs -, les grondements parmi le secteur critique du pays se sont accrus. Les visages et les sentiments des commissaires ces jours-ci en disaient long. Il n'y a pas eu de fête à Manifesta : nous étions invités, mais très peu ont bougé la taille.