MARCO de Vigo, l'engagement pour le local et l'excellence

Avec près de vingt-cinq ans de tournage, le MARCO de Vigo est devenu une référence sur la carte des musées d'art contemporain espagnol. Des expositions telles que celles consacrées à Francisco Leiro, Glenda León, Lluís Lleó, Juan Giralt ou Concha Martínez Barreto, les éditions soignées de catalogues, en plus des conférences, séminaires, cycles de films, concerts, activités éducatives, une bibliothèque centre de documentation et un groupe d'amis se portent garants de la solidité d'un projet qui fait aujourd'hui face à de nouveaux défis. Nous discutons avec son directeur, Miguel Fernández-Cid, qui vient d'être renouvelé dans ses fonctions pour trois ans.

le bâtiment

"Le MARCO est au centre de la ville, dans une zone piétonne avec un commerce très actif, ce qui est un privilège, même si nous devons rivaliser avec d'autres vitrines. Malgré le fait que le bâtiment a un passé de prison qui continue de peser sur les gens, l'idée de transformer un pénitencier monumental en espace culturel a été envisagée et continue d'être valorisée positivement aujourd'hui. En effet, l'une des réussites de MARCO est d'avoir conservé la structure du panoptique, les galeries radiales et les patios vitrés à double hauteur, qui nécessitent des interventions spécifiques. Les artistes doivent beaucoup réfléchir aux pièces qu'ils placent dans chaque espace, car le dialogue avec l'environnement est déterminant. Compte tenu du caractère unique du bâtiment, j'ai toujours essayé de rendre chaque échantillon différent du précédent, sans répéter les approches."

La collecte

"L'une des particularités de MARCO est qu'il s'agit d'un musée sans collection, ou avec une collection minime : sept achats effectués avant l'ouverture et deux donations approuvées par la première direction. Lors de la dernière réunion, le conseil d'administration a ratifié à l'unanimité une proposition de don d'artistes qui ont exposé dans les salles, comme Jorge Martins, Yolanda Herranz Pascual, Manuel Quintana Martelo, Alfredo Alcaín et Andrea Costas Lago, et d'autres qui ne l'ont pas fait. , comme Washington Barcala, Leopoldo Nóvoa et Marta María Pérez Bravo, toutes des œuvres de première qualité. Lors de cette même réunion, il a également été approuvé que, lorsque le budget le permet, des éléments spécifiques puissent être incorporés. En attendant, il s’agit de constituer un fonds qui donnera naissance à un projet futur cohérent. »

[fichier444a6]

Le statut du musée et son financement

« Au début, MARCO disposait d'un budget de plus de deux millions d'euros, provenant des administrateurs (la Mairie de Vigo, Caixanova, la Xunta de Galicia, la Diputació de Pontevedra) qui avaient initialement constitué la fondation. Au fil du temps, cette situation a varié : l'aide de la banque galicienne a disparu, pendant des années celle de la Députation Forale et, depuis 2011, le poids de la fondation a été supporté par la municipalité, qui apporte près de 80% du million d'euros de le budget actuel. Heureusement, ce soutien est énergique. Espérons que les contributions des institutions publiques augmenteront, car la liberté et l'indépendance s'acquièrent avec des soutiens pluriels (même si je dois souligner que, depuis mon arrivée, le respect a été exemplaire). Ce financement est complété par le mécénat d'entreprises privées."

Son approche du MARCO

"Au fil du temps, ce que l'on retient des institutions, c'est leur histoire, qui est la somme des apports des différentes équipes et managers, et c'est bien que les approches soient différentes, toujours dans l'engagement d'excellence et de contemporanéité. Mon idée était de compléter ce qui avait déjà été fait avec ce que je pensais nécessaire, comme donner plus de diversité à la programmation, renforcer la bibliothèque, augmenter la visibilité des espaces, récupérer la librairie et la politique de publication et renforcer les activités pédagogiques. Quand je suis arrivé, j'ai compris que la tâche ne pouvait pas être aussi immédiate car il y avait d'autres urgences, comme l'état du bâtiment et des équipements qui dataient de vingt ans.

[fichier78561]

Sa conception du musée

"Pour penser un musée comme MARCO, il faut partir du fait que la réalité n'est plus ce qu'elle était il y a vingt ou trente ans. À l’époque, il y avait moins d’espaces, des budgets plus élevés et l’une des tâches consistait à trouver le lien avec l’extérieur. Des expositions d'artistes étrangers étaient programmées, mais cet effort n'eut pas pour contrepartie d'amener les nôtres à l'extérieur. Je pense qu'aujourd'hui, il est clair pour nous que nous devons renforcer l'engagement envers les excellents artistes locaux, ce qui est déjà très important. Il ne s’agit pas d’être localistes, mais de défendre ce qui est à soi, proche. De plus, il cherche à établir des collaborations avec d'autres institutions de deux manières : itinéraires et connexions avec d'autres pays (en ce sens, le Portugal semble la première destination logique). Le tout, bien entendu, conditionné par le budget. Notre idée est de s'implanter et d'avancer, de franchir des étapes irréversibles, basées sur des critères clairs de contemporanéité, de pluralité, d'excellence et de parité."

Programmation pour 2024

"Pour 2024, le MARCO a programmé des expositions de Jordi Bernadó, Daniel Verbis, Bosco Caride, Irene González, Susanne Themlitz, Laía Argüelles et Alfonso Galván, ainsi que la première avec les fonds de la collection, qui réunit Andrea Costas Lago et Yolanda Herranz. Pascual avec Marta María Pérez Bravo, l'une de ses grandes références, sur des problématiques communes, comme l'autoportrait, l'identité ou la condition de la femme et de l'artiste." Rosa Gutiérrez