Radar Altaión

Vicenç Altaió est un être interdisciplinaire qui vit en mouvement permanent. Cela l'a conduit vers plusieurs voies : la poésie, l'art, la science, le théâtre et la gestion culturelle. Pour autant, je ne connaissais pas son activité exégétique autour d’une archive jusqu’à la récente publication du livre d’essais historiques The American Radar, Gutenberg Galaxy en deux langues. Le livre est une recherche qui a abouti à un document complet et rigoureux avec un seul protagoniste : Lanfranco Bombelli. Il se déroule dans une période historique qui va de 1940 à 1982, traverse plusieurs zones géographiques comme Milan, Zurich, Paris et culmine à Cadaqués. Je n’entrerai pas ici dans le contenu détaillé de ce livre, que je recommande de lire attentivement et qui a déjà fait l’objet de nombreuses chroniques.
Ici, je traiterai le livre comme un manifeste, comme un programme idéologique et créatif clair de Vicenç Altaió lui-même. Cela est possible parce qu’il appartient à ce genre d’écrivains d’art qui, en parlant des autres, font une parfaite radiographie d’eux-mêmes. Une rareté à laquelle je me sens identifié.

Pour argumenter cela, je commencerai par la fin du livre. Le tombeau de Bombelli a été conçu, créé par lui-même en utilisant les clés du "Movimento Arte Concreta" de Milan auquel il appartenait depuis 1948, son admiration pour Bruno Munari, Dorfles ou le Suisse Max Bill ou Paul Lhose a découvert les mathématiques naturelles de la série de Fibonacci. et la géométrie rigoureuse du carré et du rectangle, les doubles spirales ou le mystère du triangle de Pythagore. Bombelli était un artiste et aussi un collectionneur d'art concret, c'est pourquoi le résultat de son projet de sculpture funéraire ne pouvait être autre que la poursuite de sa fascination pour l'ordre, comme le décrit avec une précision exacte Vicenç Altaió : « le premier trottoir est un carré constitué de trois pierres également carrées, au sommet desquelles sont placées deux pièces régulières d'un triangle équilatéral, en marbre noir. ... Attaché à ce premier corps en est un autre plus grand qui ajoute aux dimensions du précédent une autre rangée de tuiles. d'un côté à l'autre ce qui donne comme résultat un rectangle de cinq de large sur sept de long. Dans la dernière bande deux carreaux sont enlevés et nous en avons ainsi trois pleins et deux vides, ce qui fait cinq. Dans la même proportion et équivalence, le corps volumétrique se déploie entre le plein et le vide... Le résultat est une variable en trois dimensions de la première composition que Bombelli avait présentée à l'exposition Arte astratta e concreta au Palazzo ex reale de Milan en 1947".

Cette description dit tout sur le protagoniste du livre, mais elle en dit encore plus sur la poésie de Vicenç Altaió. Certes, au-delà de son hommage à Bombelli, je vois ce que j'ai toujours considéré comme fondamental dans l'œuvre d'Altaió, peut-être l'une des énigmes les plus puissantes de sa poétique et de sa pensée, à savoir l'équilibre, la tension difficile et subtile entre Raison et Passion.

Pour renforcer l'argument, je dirai que ce n'est pas un hasard si Altaió a choisi Albert Serra pour présenter son livre à Cadaqués. Cette dualité entre le principe de réalité d'une époque classiciste, le calcul, la mesure, la raison représentée par l'auteur vénitien également aux multiples facettes, face au début de la modernité romantique orageuse, nourrie d'un subjectivisme extrême, de la nuit orgiaque et du chaos. d'indétermination poétique.

Pour continuer à approfondir l’argumentation, il faut passer d’un livre à l’autre. Dans le livre Radar, l'artiste Tom Carr, ami de Bombelli et avec qui Altaió a publié il y a quelques années son recueil de poésie El Jo-Ull, est cité, avec une préface de Marc Arnal, également un interlocuteur récent dans les présentations de Radar. Dans sa longue collaboration avec Tom Carr, des mots tels que lumière, ligne continue, chiffres, hélice, spirale et surtout soi associé au fait physique, le globe oculaire qui permet au regard de construire un point de vue sur le monde, sont courants.

Dans El Jo-Ull, Vicenç écrit un poème fasciné plein de délire et de raison autour de la précision mathématique telle qu'elle est : « La naissance du 3 venant du 2 », dit-il au début « Si à zéro nous n'offrons rien/espace en blanc, rien de plus et on le cherche en tournant/ vite/ l'hallucinatoire/l'auréole divine/ la dérive de l'art qui nous encercle/ enferme en elle le début et la fin" ......." Deux hélices opposées, et trois faisant infini le fini à l'intérieur à l'extérieur"

Al Radar continue avec cette double réalité, d'une part, la science historique et la rigueur documentaire typique d'un homme qui admire les formes rationnelles de l'art concret, une sorte de mathématiques classiques sous la forme de Bombelli et de l'autre le poète tiré loin.

Une fois de plus, Altaió, avec son Radar spécial, a détecté dans ce livre ce qui est typique de la force excentrique de la tradition romantique-dadaïste qu'il représente parfaitement et le besoin de géométrie d'un créateur d'art concret comme Lanfranco Bombelli.