Bonart et la Fondation Vila Casas, une histoire commune

Il y a quelques jours a eu lieu à Barcelone la cérémonie publique d'adieu à l'homme d'affaires et philanthrope Antoni Vila Casas. C'était une simple messe en catalan - qui se terminait par le chant de Virolai -, sans trop de monde, et pas trop longue, comme il aimait, juste ce qu'il fallait ; cela ne veut pas dire qu'il n'avait pas la pertinence qu'il avait, avec les présidents de la Generalitat de Catalunya de haut en bas et les artistes et programmateurs qui l'ont licencié. Deux lectures ont eu lieu, une par Natàlia Chocarro, une de ses plus proches collaboratrices - peut-être à cause de cette estime et de cette estime qu'il avait pour elle, il ne l'a pas laissée être la directrice artistique de la fondation mais l'a seulement voulue pour lui, comme le conseiller artistique du président - et Joan Torras, le directeur général de la fondation et la famille d'Antoni qui, comme il me l'a avoué l'autre jour, tout excité, a agi comme un deuxième père pour lui et a travaillé là pendant quatorze ans. Peut-être que le sentiment de vide pour ces deux personnes - comme celui de l'épouse, de la fille et d'autres parents et amis - qui travaillaient côte à côte chaque jour au premier étage des bureaux d'Ausiàs March, finit toujours par être immense. Et Antoni était intense et nourrissant. Il était sournois et maussade et n'a jamais cessé de visiter des expositions et de planifier des choses jusqu'aux derniers jours de sa vie. Il contrôlait également tout à l'extrême.

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En 1998, il introduit une ligne art et patrimoine dans le cadre de la fondation, créée bien plus tôt. Un an plus tard, avec le soutien de mes parents, je lance le magazine bonart à tout juste vingt et un ans. Nous nous sommes rencontrés au milieu d’expositions et d’événements culturels. Il a commencé à Pals avec la collection et immédiatement tout était emballé, il était hyperactif et il n'avait pas du tout la flemme de parcourir la géographie catalane - semble le ministre honoraire permanent de la culture. Je me souviens qu'il était venu à Gérone pour visiter les bureaux de Bonart, y compris le siège de la revue, qui se trouvaient dans l'ancienne maison de la sculptrice Emília Xargay. Partout dans le bureau, nous avions des œuvres d'Emília Xargay et elle est tombée amoureuse de l'une d'entre elles. Je l'ai mis en contact avec la famille et ils ne se comprenaient pas. Et lors d'une autre réunion, il m'a dit un jour que j'en avais trouvé un pareil mais moins cher. C’était une sorte de négociateur, c’est clair et extrême. Nous nous sommes tout de suite entendus, moi avec ma naïveté juvénile, j'ai toujours eu son soutien dans toutes les actions que nous faisions et toujours avec un traitement amical et proche, de temps en temps il grondait - qui ne le ferait pas - mais avec cette éducation exquise il avait. J'avais l'impression de gronder un membre de ma famille. Je me souviens qu'il était particulièrement enthousiasmé lorsque j'ai été nommé membre de l'Académie Royale des Beaux-Arts de Sant Jordi -grâce à la proposition présentée par le galeriste Josep Canals-, dont il faisait également partie. Pendant deux ans, nous avons organisé une foire d'art à Gérone, alors que la Catalogne était devenue orpheline d'événements de cette nature - il n'y avait pas encore de train à grande vitesse -, et il m'a toujours dit d'y aller. Avec mes parents, Narcís et Anna Maria, présidents d'honneur de Cultural Bonart, il a également parlé pendant des heures, pendant que nous remettions les prix Bonart à l'espace Volart de Barcelone. Je me souviens aussi du commissariat de l'exposition d'Enric Ansesa à la fondation de Barcelone, un artiste avec qui il s'entendait également très bien et qui faisait le montage des salles permanentes des collections ; nous l'avions de temps en temps supervisé ce que nous faisions - je pense qu'il veillait sur moi plus qu'Enric. Une autre personne clé pendant de nombreuses années a été Glòria Bosch, qui est entrée grâce à la médiation d'Arcadi Calzada, membre de la fondation, et qui a fait un travail remarquable dans la direction artistique en faisant un duo avec Natàlia Chocarro, deux grandes femmes qui marquent l'équipement. Aujourd'hui, la direction artistique est entre les mains de Bernat Puigdollers, collaborateur de bonartdes depuis plus d'une décennie, qui m'a été présenté par le critique d'art et historien lucide et intelligent Albert Mercadé, actuel président de l'Association des critiques d'art de Catalogne et directeur de la Fondation Arranz-Bravo.

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Donc, la vérité est que c'était un plaisir de l'avoir près d'Antoniou, comme nous lui disions en privé, comme c'est maintenant un plaisir d'avoir l'ami et collectionneur Lluís Coromina, avec qui ils étaient aussi amis et avec qui il était d'accord dans la manière d'appréhender l'amour de l'art avec générosité et passion. En fait, c'est Lluís qui lui a vendu l'appartement où se trouvaient les bureaux de la fondation, rue Ausiàs March – du nom du grand poète de la littérature catalane. Pour anecdote, en sortant de la cérémonie, Rosa Serra m'a dit que j'avais une place réservée à côté d'elle dans les rangées devant tout, je le savais, mais dans une de mes attaques pour passer plus discrètement, je me suis tenue plus en retrait, regardant avec perspective la scène et l'église ronde de Sant Gregori Thaumaturg, à côté du photographe Leopold Samsó, d'Enric Pladevall, et enfin à Medina-Campeny, l'Udaeta et l'Assomption Mateu. Je ne peux pas ajouter grand-chose de plus, seulement qu'un homme instruit, élégant et passionné qui avait le pays en tête est parti, espérons que la flamme continue.

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