David Bestué réfléchit sur Barcelone dans "Ciutat de sorra" au centre Fabra i Coats

Fabra i Coats: Centro de Arte Contemporáneo de Barcelona présente Ciutat de sorra de David Bestué, une exposition organisée par Marta Sesé qui propose un changement de regard sur la ville de Barcelone.

Bestué demande : Qu'est-ce qui façonne l'histoire d'une ville ? Comme si une tempête avait fait remonter à la surface tout ce que nous ne contemplons pas comme caché, oublié ou acculé, l'artiste remplit les trois étages du nouvel espace d'une histoire barcelonaise qui voyage entre mémoire personnelle, rêve et recherche exhaustive en marge de muséographie. Il construit une histoire qui oppose l'idée projetée et rêvée de Barcelone (des projets d'urbanisme ambitieux sous forme de maquette ou la conception de la ville dans une perspective de progrès et d'avancées techniques) avec une réalité contraire et populaire (dans le forme d'images diffusées dans la presse, de révoltes ou de cris contre, incarnés dans des journaux qui restent dans l'inconscient collectif de tous ceux qui vivent dans la ville). C'est pourquoi il utilise à la fois des éléments symboliques et matériels.

Dans ses recherches, l'artiste a travaillé avec des références d'un passé plus ou moins récent, auxquelles s'ajoutent des éléments du présent, dont beaucoup résultent d'un balayage exhaustif de la presse de cette période, une immersion de plus de 6 mois dans la bibliothèque de journaux de La Vanguardia. Il utilise le journal comme source et comme matériau, littéralement, construisant différentes pièces avec sa cellulose. Pour une grande partie de l'exposition, Bestué nous situe dans une période qui s'étend approximativement de 1979 à 2011, du premier conseil municipal démocratique au début d'un nouveau paradigme avec le mouvement 15M.

Au premier étage dédié à l'exposition (PB au centre), se mêlent des éléments qui composent une sorte de musée des curiosités, vestiges du passé. Comme morceaux d'histoire brisés, il y a une fleur qui a poussé dans les dunes de Can Tunis dans les années 1930, aujourd'hui disparue, des sculptures réalisées avec des scories de la station d'épuration de Sant Adrià, une corde tissée à partir de restes de palmier, une sculpture de cel· lulose fabriqué à partir de journaux déchiquetés, etc.

En plus d'utiliser des éléments matériels liés à la ville qui capturent sa vie la plus affective et poétique, Bestué collectionne les œuvres de divers auteurs. En tant que témoins de cet inconscient collectif, il comprend des vestiges de projets urbains tels que le champ de tir olympique de 1992, œuvre des architectes Enric Miralles et Carme Pinós, actuellement entreposés dans un terrain vague de la Vall d'Hebron. Un fragment de béton et un banc ont été déplacés dans la pièce centrale.

À l'étage supérieur, se trouve une collection de maquettes de projets d'urbanisme de la ville rêvée évoquée par Bestué, Maquettes à structure en zigzag, récupérées dans différentes archives de la ville. Ils coexistent avec une création vidéo, Projected diaries (destruction, models, counters, strings), où l'artiste recueille des titres et des images de La Vanguardia avec une chanson d'Hidrogenesse créée expressément pour l'exposition à partir de titres sélectionnés par bestué

Au dernier étage, l'artiste présente un ensemble d'œuvres sculpturales. Toutes les pièces ont été réalisées pour cette exposition avec des matériaux qui composent l'histoire de l'exposition (telle qu'emportée par la tempête à laquelle elle fait allusion) : Sculptures de papier journal déchiqueté, Mur en plâtre partiellement recouvert de pétales de martin-pêcheur, de jasmin et de coquelicot, et Pilares , entre autres.