Ce qui (peut-être) ne touche pas

Lorsque Picasso montrait à ses amis et collègues sa dernière œuvre, tout le monde, sans exception, s'en moquait et la ridiculisait. Ils ont même osé dire que la scène représentait un bordel du sud de la France tenu par la mère de l'ami et poète Max Jacob... C'était Les señoretes d'Avignon (1907). Picasso l'a mis dans le placard, l'a montré une fois lors d'une exposition, et finalement il a été acquis un peu secrètement. Il est aujourd'hui la vedette du musée le plus emblématique du XXe siècle, le MoMA de New York.

Carlos Pazos s'est imposé comme artiste il n'y a pas si longtemps en même temps que mes amis, dans la cour de l'école, riaient comme des fous en s'écriant : "Quelle plaisanterie doleeeent !" C'est-à-dire quand le mauvais goût, si c'était du très, très mauvais goût, est passé de l'autre côté du spectre et est devenu acceptable. Ce changement de paradigme est à la base du travail de Carlos Pazos et, surtout, de sa dernière proposition : une enquête sur le goût intitulée en anglais et avec la question : « Bad painting ?

Avec la collaboration de l'essayiste Eloy Fernández Porta, Carlos Manuel Pazos Moya rassemble son travail, le travail d'autres mains appartenant à la collection PazosCuchillo et même des pièces empruntées à la sancta sanctorumíssimo MNAC (note, Àlex Susanna, avec emprunter le feu sacré des dieux , qui voit comment Prométhée s'est terminé...).

Le projet, on ne niera pas qu'il est juteux, embrasse des oeuvres réalisées par des pelacanyes et des patums entre 1850 et 1950, choisies avec une cinglante mauvaise foi... en même temps qu'elle remue les entrailles de concepts comme le bon goût et le mauvais goût , carrincloneria - l'équivalent catalan du ringard inventé par Ramón Gómez de la Serna–, sublimité, scélérat ou camp .

Devant les œuvres, au-delà de la proposition théorique, nous nous sentirons à la fois honteux et amoureux, excités d'aimer quelque chose qui semble aussi inadmissible esthétiquement ou éthiquement. Vous savez, s'il n'y a pas de contradictions dans une histoire, elle est fausse ou incomplète.

Ça m'arrive avec les images de clowns jouant du violon, de chevaux courant sur une plage sous la lune, écoutant un saxophoniste jouer Petite fleur , revoyant pour la énième fois Al este del oeste (1984), un bulldozer monumental d'Esteso et les Ozores... Vous ne trouverez rien de tel dans la proposition qui, courageusement, accueille le Musée Can Framis de la Fondation Vila Casas, mais vous devinerez qu'il y a des chiens sur le point de se noyer dans une sorte de déluge universel , des natures mortes consacrées à la saucisse aux haricots, des œuvres créées un mauvais jour par des peintres de renom tels qu'Aleix Clapés ou Joan Brull, et même des huiles que j'aime personnellement mais, où que vous alliez, sont soumises à l'examen frontalier de la proposition, comme un enterrement de Marià Pidelaserra ou deux skieurs de Pere Pruna.

Quant au travail de Pazos, on ne sait pas si c'est du steak ou des pommes de terre dans ce plat combiné, ça me donne toujours ce rire nerveux que j'ai commencé dans la cour de l'école : "Regarde comme c'est mauvais !" (applaudissements).