Entretien avec Valeria Navarro. Responsable des Archives Navarro Vives

Pendant des années, Valeria Navarro a travaillé sans relâche avec un seul objectif : donner de la visibilité à la carrière du peintre Josep Navarro Vives. Avec la ténacité et l'exigence attentive du respect de l'œuvre et de l'œuvre de toute une vie, celle de son père, Valeria Navarro a lancé l' Archive Josep Navarro Vives . Le projet, qui part de l'initiative privée, ne vise pas seulement la récupération, la documentation, le catalogage et la conservation de la production artistique du peintre Josep Navarro Vives, mais travaille également pour la diffusion de ses résultats parmi la communauté artistique dans le but de promouvoir l'œuvre de Navarro et sauver une génération d'artistes catalans qui, au cours de la seconde moitié du XXe siècle, ont été éclipsés par les grandes figures de l'informalité catalane. La figure de Josep Navarro est, pourrait-on dire, la clé des nombreuses histoires encore à découvrir de l'art catalan et qui nous oblige à regarder de près d'autres auteurs qui sont passés inaperçus dans l'élaboration des grandes histoires mais qui se referment, en eux-mêmes , la micro-histoire d'une époque, ce qui est passé inaperçu et qui, sans aucun doute, doit nous aider à compléter l'histoire d'un panorama artistique qui se révèle d'autant plus riche et complexe que sa représentation est large et variée.

Comment et quand l' Archive Navarro Lives a-t-elle vu le jour, quelle inquiétude a motivé le lancement de ce projet ?

En 2010, j'ai réalisé la nécessité de préparer un catalogue raisonné de l'œuvre de Josep Navarro Vives comme instrument de base qui me permettrait de réaliser d'autres projets que j'avais en cours tels que des études universitaires, des expositions, des catalogues, etc. L'idée de générer une structure, alors encore indéfinie, qui rassemblerait l'œuvre de Navarro Vives va progressivement prendre forme et, naturellement, le projet de créer l'Archive Josep Navarro Vives, qui est le point de rencontre de toutes ces archives existantes et initiatives futures. Je l'ai appelé "Archive" pour refléter, d'une part, la dimension non commerciale de ma démarche et, d'autre part, sa logique fondatrice qui n'est autre que celle de partager tout ce qui touche à la carrière de Navarro. La première action concrète de cette démarche a été la création du site internet www.archivenv.org. A partir de là, nous avons continué à travailler sans relâche durant ces presque dix dernières années dans le but de rassembler une importante base documentaire qui serait d'intérêt et d'utilité pour les chercheurs, étudiants, critiques ou grand public, intéressés à découvrir le travail de l'artiste. . Je comprends les archives comme un lieu ouvert où convergent tout ce qui concerne la création, la vie et le contexte créatif et artistique de Navarro. En même temps, l'archive se veut un espace ouvert à tous ceux qui veulent en savoir plus sur l'œuvre de mon père. Notre principale motivation n'est pas seulement de collecter et de compiler l'héritage de Josep Navarro Vives, mais de créer un espace dans lequel contextualiser son travail et que cet espace serve aussi, dans la mesure du possible, à une relecture d'une époque et de toute une génération d'artistes, peut-être moins étudiés, mais qui, néanmoins, ont été fondamentaux dans le développement de l'art catalan au milieu du XXe siècle.

[file1a05]

Le lancement d'un projet de cette ampleur implique la mobilisation d'un nombre important de ressources personnelles et matérielles, en plus de l'investissement de temps et de l'enjeu émotionnel que comporte tout retour sur un passé, aussi récent que soit l'œuvre paternelle. Quels défis ont été rencontrés au cours de ces années ?

C'est un défi qui demande un dévouement important. En fait, c'est le travail d'une vie, car le projet grandit au fur et à mesure qu'il progresse. Le point de départ était ma conviction qu'il valait la peine d'en savoir plus sur le travail de Navarro. En tant que fille d'artiste, ma certitude repose sur une connaissance intime et unique de l'ensemble de la production. Cet avantage devait cependant être compensé par une prise de distance vis-à-vis de l'œuvre et de l'artiste, afin de rester à la fois objectif et conscient de ses limites. Au début, c'était une entreprise solitaire qui impliquait de nombreuses heures de dévouement et de travail. Au fil des ans, j'ai collecté des milliers de photographies, des épreuves de catalogue, de la correspondance personnelle, des certificats d'authenticité, etc. qui constituent aujourd'hui un répertoire ordonné et catalogué de près de 2000 œuvres qui s'enrichit de jour en jour. De plus, ces derniers mois, nous avons procédé à la numérisation de catalogues, photographies, coupures de presse, parmi de nombreux autres documents, qui vont des années 1950 à nos jours. Au fil du temps, cependant, j'ai découvert que mes efforts ont été récompensés par des rencontres stimulantes avec des conservateurs, des galeristes ou des collectionneurs, qui ont confirmé la valeur de mon projet et l'intérêt pour l'œuvre de Navarro.

La compilation est également un important exercice de révision. Qu'avez-vous découvert dans ce processus du travail de Josep Navarro Vives ?

C'est un processus dans lequel il faut tirer le fil pour localiser le plus d'œuvres possible. L'enjeu est de recomposer la production menée tout au long de la carrière de l'artiste ; dans ce cas, nous parlons de soixante-dix ans de création. Il faut suivre la trace d'un tableau depuis son point de départ jusqu'à nos jours. C'est un vrai défi. De plus, il ne faut pas oublier que, dans le cas de Navarro, il y a un facteur intéressant, mais qui complique le suivi et c'est que, en raison de sa vaste trajectoire internationale d'expositions dans plusieurs pays et villes Europe, USA et Amérique latine, la recherche se fait à l'échelle mondiale. Dans ce projet, j'ai découvert deux choses fondamentales pour comprendre le travail que nous faisons dans les archives et qui sont l'agitation qui nous motive. D'une part, la compilation et la numérisation d'œuvres bibliographiques et artistiques nous permettent de reconstruire la scène artistique de la Catalogne. De cette manière, nous utilisons l'œuvre de Navarro et son impact sur le circuit d'exposition de l'époque, sans jamais perdre de vue l'importance que cette documentation a également pour comprendre les relations et les implications avec toute une génération d'artistes dans un certain contexte historique et instant politique. D'autre part, nous pensons qu'il est important de diffuser et de donner de la visibilité à la carrière de Navarro, comme à celle de tant d'autres artistes, qui complètent l'histoire de l'art dans notre pays. En ce sens, l'Archive Josep Navarro est notre pari et est ouverte à tous ceux qui en ont besoin.

Du fait de votre parcours professionnel, quelles différences trouvez-vous au niveau de l'Etat local par rapport au traitement des legs/archives d'autres artistes gérés dans le contexte anglo-saxon ou francophone ?

Il est vrai que de par mon expérience professionnelle j'ai été en contact avec d'autres formes de gestion artistique et patrimoniale. J'ai étudié l'histoire de l'art à Barcelone et à Bordeaux. J'ai suivi des cours à l'Ecole du Louvre et travaillé plusieurs années à Paris à la maison de ventes Tajan. Puis j'ai passé onze ans à Venise, à la Contini Art Gallery. En France, j'ai pu apprécier la grande valeur que le pays accorde à son patrimoine culturel. Et pas seulement aux monuments, mais aux historiens, peintres, galeristes, etc. Un exemple qui me vient à l'esprit est l'activité de l'Institut National d'Histoire de l'Art. J'ai également été impressionné par le niveau des professionnels du monde de l'art. Je suis arrivé à Paris seul "avec ma valise", et la France m'a donné une opportunité professionnelle en fonction de mes capacités, pas de mon nom ou de mes contacts. Je suis parti parce que je n'avais aucune possibilité de trouver un emploi en Espagne. Par l'intermédiaire de mon mari, j'ai découvert le monde américain qui m'a ouvert les yeux sur une façon de travailler encore différente de ce que j'avais connu en Europe : une approche très pragmatique et méritocratique. J'ai notamment découvert la force que la positivité américaine vous donne, à croire que "le ciel est la limite" si vous travaillez dur. Cet esprit du « viens, essaie, rien ne se passe et si ça ne marche pas il y a toujours de nouvelles idées ». Cet esprit a ouvert les yeux pour libérer l'énergie de la motivation et du désir de relever des défis sans peur. C'est un contraste frappant avec l'esprit quelque peu défaitiste dans lequel l'Europe semble parfois tomber.

On pourrait dire que Josep Navarro Vives fait partie d'une génération d'artistes catalans peut-être pas suffisamment reconnus au niveau national, mais qui, néanmoins, avaient une projection internationale très importante. Un vide et un manque de reconnaissance envers une génération que des musées comme le MACBA ou le MNAC tentent de restituer à une programmation récente. Pensez-vous que le moment est venu pour une véritable révision de l'histoire de l'art catalan ?

Je partage cet avis et c'est une de mes principales motivations. En fait, il existe toute une série de peintres espagnols d'après-guerre, parmi lesquels Navarro, qui sont passés assez inaperçus des critiques d'art de leur époque et de leur génération. Le fait que le Museu Nacional de Catalunya (MNAC) ait récemment inclus trois œuvres de Navarro dans sa collection et dans son livre, "Second Avantguardes" d'Àlex Mitrani, est un signe encourageant pour cette redécouverte. Cet intérêt qui naît du désir de savoir et de regarder ce qui se faisait au-delà de l'informalisme, représente aussi un potentiel de recherche important pour les jeunes et les nouvelles générations de chercheurs et d'historiens de l'art. Oui, je pense que le moment est venu de repenser et de redécouvrir les artistes qui ont joué un rôle précieux dans l'histoire de l'art catalan et espagnol.

Josep Navarro est décédé en avril et les manifestations d'affection et de reconnaissance pour son travail et sa carrière se sont multipliées. Beaucoup ont défendu et exigé l'attention à une génération d'artistes, dont Navarro faisait partie, qui ont contribué de manière décisive à l'art catalan, mais qui jouissaient de moins de visibilité. Dans cette revendication, et face à cette nouvelle étape qui s'ouvre, quel rôle l'Archive Josep Navarro Vives veut-elle jouer ?

En ces temps difficiles, j'ai été frappé par le fait que les témoignages d'affection et de reconnaissance que j'ai reçus mettaient en évidence le mot "créer" et faisaient des références continues que Navarro "n'arrêtait pas de créer". L'inépuisable "créativité" de Navarro, mon père, a toujours été présente dans les innombrables démonstrations d'affection. La génération d'artistes dont faisait partie mon père a longtemps souffert d'un manque de visibilité et de reconnaissance qu'elle méritait sans doute. Personnellement, j'aimerais travailler pour contribuer à cette redécouverte, plus spécifiquement dans le cas de l'œuvre de Navarro, mais pourquoi pas, rêvons un peu, contribuer à être le catalyseur d'un mouvement plus large, montrant le potentiel qu'il y a d'autres historiens de l'art , critiques, galeristes et institutions culturelles de cette génération de peintres. Encouragez-les et motivez-les tous, à franchir le pas pour qu'ils s'intéressent à l'étude de l'œuvre de Navarro et établissent de nouvelles perspectives qui approfondissent et complexifient l'une des étapes de la créativité nationale. L'histoire de l'art est une chose vivante en constante évolution. C'est un dialogue constant. En attendant, je continue à me concentrer sur mon travail de terrain, en poursuivant le catalogue raisonné et la collection de dossiers.