En hommage à "Pacifiction", une disruption apocalyptique wagnérienne

Le premier éditorial de l'année devrait servir à résumer 2022 et voir comment nous affronterons 2023. Je sais quoi faire le premier éditorial de l'année fin février n'est pas très en avance sur le calendrier, mais vous n'avez pas non plus besoin de souligner , nous traversons déjà assez. Globalement, je ne veux pas commencer l'année en faisant un bilan et en envisageant les futurs. Fondamentalement parce que je suis plus excité de parler de talent et de distinctions, comme ce qui vient de se reproduire avec cette perturbation wagnérienne apocalyptique appelée "Pacifiction" créée par l'équipe d'Undergraun Films, dirigée par le toujours incombustible Albert Serra. Dans le prochain numéro de bonart, qui sortira très prochainement, nous vous avons consacré une monographie. Eh bien, Albert Serra vient de recevoir deux Césars de l'Académie du cinéma français. Quelle fierté de voir comment l'art du cinéma d'auteur est récompensé. Pour cette raison, je reproduis un fragment du texte de l'éditorial bonart de l'année dernière, où je parle des impressions sur ce film.

Tout document de culture est aussi un document de barbarie. Walter Benjamin.
Trouver des propositions artistiques non apprivoisées par une pensée singulière qui, de surcroît, laissent et génèrent continuellement des interrogations dans l'(in)conscient, alors que la beauté visuelle vous séduit pendant plus de deux heures et demie pour vous déverser dans la lumière des ténèbres : non plus est courant, ni quotidien, même si cela devrait peut-être l'être. Pacifiction, la dernière création d'Albert Serra, présentée dans la section officielle du festival de Cannes, est un crépuscule wagnérien transposé en art vidéo intégral, un film aux réminiscences visuelles de la peinture romantique de Caspar David Friedrich ou une évocation désinvolte de l'œuvre Coucher de soleil jaune et vert, 1911, de Félix Vallotton , découvert par hasard dans le cadre de l'exposition consacrée à l'auteur par le musée Bonnard , situé à côté de Cannes, au Cannet. Le film fait également appel à la tradition contemporaine des textures visuelles prônée par des artistes tels que Glen Rubsamen . Avec cette proposition, Albert Serra, poussant son rapport avec tout ce qui touche à la France, rompt avec le clair-obscur caravagesque des deux dernières productions et débarque avec arguments et images en plein XXIe siècle.