Eugènia Balcells, la femme et ses archétypes

Eugènia Balcells (Barcelone, 1943) revient dans les salles d'exposition avec une proposition qui montre le fil conducteur rétrospectif d'une ligne de travail qui est bien la sienne : "Elle", qui parle au féminin. Justement, le titre de l'exposition est Ella, encore et encore . Le titre indique déjà l'insistance sur la défense de la composante féminine dans divers aspects de la vie privée et publique des femmes et de leur présence et traitement stéréotypé dans les médias.

Le parcours de cette artiste entre Barcelone et New York lui a donné une sensibilité particulière pour les nouveaux médias audiovisuels, tels que l'art vidéo et le cinéma, complétée par l'objet et d'autres éléments qui finissent par vivre ensemble dans l'installation multimédia, un format dans lequel ces artistes de la génération seventies qui a passé du temps aux USA où cette spécialité s'est développée, excelle. L'empreinte de New York se fait également sentir dans son travail par une sensibilité particulière pour le son et la musique, qui complètent souvent l'image. Le contact avec John Cage élargit le champ de la perception sonore et la capacité d'écoute. Ainsi, plusieurs de ses installations ou performances ont été accompagnées par le son et la musique de son partenaire, Peter Ven Riper (1942-1998).

L'exposition She, encore et encore, rassemble diverses œuvres et installations qui, depuis les années soixante-dix, mettent l'accent sur la revendication du rôle des femmes dans la société contemporaine et, en outre, formulent une critique de la forme telle qu'elle est couverte par les médias et la publicité. Dans cette tournée des œuvres phares liées au genre féminin, se distingue Reprise (1977), une installation audiovisuelle basée sur des trames cinématographiques qui, réparties en typologies et genres, composent un film de films du générique d'ouverture au générique de clôture. Destiné à la galerie G, il n'a été exécuté que lorsque je l'ai rendu public pour la première fois dans l'exposition Idées et attitudes... (Centre d'Art Santa Mònica, 1992). Également pertinent de ces années est Fin (1978), un livre d'artiste publié par la galerie Ciento et exécuté à la manière d'une bande dessinée ou d'un roman graphique avec des cadres tirés du cinéma de couples s'enlaçant, s'embrassant ou marchant et la vignette correspondante. Garçon rencontre fille (1978) nous parle du personnage féminin par opposition au masculin et des rôles de l'amour et des relations amoureuses à travers des cadres cinématographiques, tandis qu'À travers les langues (1981) critique dans une vidéo l'image de la femme dans la publicité linguistique. L' Album portable (1993), manteau composé de photos de femmes du présent, du passé et du futur, encapsulées dans du plastique dont s'habille l'artiste et présenté pour la première fois à la librairie Tartessos, reste une pièce marquante . vive veu . Une vidéo de sept minutes avec son autoportrait inclut l'auteur dans les archétypes analysés. 

Dans l'image : Eugenia Balcells. En passant par les langues , 1981