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La Fondation Mapfre présente "Julio González, Pablo Picasso et la dématérialisation de la sculpture"

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La Fondation Mapfre présente "Julio González, Pablo Picasso et la dématérialisation de la sculpture"

bonart madrid - 21/09/22
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La Fondation Mapfre ouvre la saison des expositions avec l'inauguration de Julio González, Pablo Picasso et la dématérialisation de la sculpture, une exposition organisée par la Fondation MAPFRE avec la collaboration du Musée national Picasso-Paris, la Commission nationale espagnole pour la commémoration de la 50e anniversaire de la mort de l'artiste espagnol Pablo Picasso et de l'administration González.

L'exposition Julio González, Pablo Picasso et la dématérialisation de la sculpture, qui peut être visitée du 23 septembre 2022 au 8 janvier 2023 à la Sala Recoletos de Madrid, est le dernier grand projet de Tomàs Llorens, l'un des artistes les plus lucides et emblématiques de l'art historiens de notre pays, décédé le 10 juin 2021. Organisée avec son fils Boye, cette exposition culmine une ligne de recherche où l'historien a consacré une partie centrale de son travail pendant une grande partie de sa carrière.

Traditionnellement, le travail conjoint entre Pablo Picasso et Julio González a été considéré par l'historiographie de l'art comme le moment où se produit "l'invention" de la sculpture en fer et, par conséquent, l'introduction de l'abstraction dans le territoire sculptural. Cependant, et pour la première fois, cette exposition montre comment ce fait, l'un des jalons fondamentaux de l'art international du XXe siècle, n'était pas quelque chose d'isolé et de spécifique, mais le résultat d'un processus qui "répondait à une impulsion de transparence et dématérialisation qui a agité, de différentes manières, la création artistique de la fin des années vingt et du début des années trente », selon les mots de Tomàs Llorens, commissaire de l'exposition à l'origine de ce projet.

L'exposition Juliol González, Pablo Picasso et la dématérialisation de la sculpture présentée par la Fundació Mapfre montre que la question est bien plus complexe ; sa démarche permet de mieux comprendre la relation entre les deux créateurs et aborde des problèmes fondamentaux pour la compréhension de la sculpture moderne. Entre 1928 et 1932, Julio González et Pablo Picasso ont collaboré au projet artistique qui visait à créer un monument funéraire dédié à Guillaume Apollinaire, décédé en 1918 ; Picasso avait été mandaté par une commission composée, entre autres, de la veuve du poète, Jacqueline Apollinaire, et des écrivains André Billy et André Salmon. La collaboration entre González et Picasso, amis depuis l'époque de la Barcelone moderniste, a commencé en septembre 1928. Le processus de travail commun a traîné dans le temps et n'a finalement pas abouti, du moins pas de la manière prévue, en raison de la divergences avec le comité qui attendait un monument commémoratif à caractère traditionnel. Cependant, cela a payé. González a créé une série de sculptures dématérialisées dans lesquelles il travaillera pour le reste de sa carrière et qui lui vaudront, à titre posthume, la reconnaissance d'être l'un des pères de la sculpture abstraite en fer, bien qu'il ait lui-même remarqué son éloignement par rapport à cette tendance. . Picasso, pour sa part, a appris les possibilités du travail de forge et de la soudure du fer enseignées par González, ainsi que pour réaliser certaines des sculptures les plus pertinentes du siècle dernier, comme Femme au jardin.

Cette œuvre commune, que Picasso n'a abordée que près de dix ans après la mort de son ami et qui ne s'est pas concrétisée dans les termes prévus, a traditionnellement été étudiée comme à l'origine d'un nouveau type d'expression sculpturale : la sculpture en fer. La nouvelle façon de travailler le métal allait jouer un rôle de premier plan dans la production artistique des décennies centrales du XXe siècle et serait considérée comme l'équivalent sculptural de l'expressionnisme abstrait et de l'informalisme ; autrement dit, équivalent à la naissance de la sculpture abstraite. La deuxième prémisse à partir de laquelle ce sujet est habituellement traité consiste à clore l'enquête dans les limites du petit ensemble d'œuvres produites en collaboration par les deux artistes - onze sculptures, sept petites esquisses - réalisées au cours de quinze ou vingt séances de travail sur quatre années.

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