1964. Kultura ikuskizun bihurtu zenean liburuak, David G. Torresek, UABko arte garaikideko irakasleak, baita A*DESK, Kritika eta Arte Garaikideko Institutu Independentearen kofundatzaileak eta kolaboratzaileak, 1964. urtea jasotzen duen ikuspegi orokor bat eskaintzen du eta 1964. urtea jasotzen duen eta zergatik den giltzarria den identitatearen eta ordenaren kontraesanen eraketa eta errebeldia garaikidea ulertzeko pop kulturari loturiko formitatea; gazteria agertoki sozial, kultural eta politikoan sendotzea; eskubide zibilen aldeko borroka eta Estatu Batuetako, Holandako, Frantziako edo Espainiako mendebaldeko kostaldean sortu ziren komunitateen hainbat ondorio; pop arte kontzeptualaren apoteosia eta artearen merkatuaren sublimazioa; 68ko maiatza ekarri zuten mugimendu kontrakulturalen sorrera eta punkaren sorrera.
1964. urteak aro aldaketa markatzen du. Marcel Duchampek bere ready-made-ak merkaturatzea erabaki du, Robert Rauchenberg-en pop konplexuak Veneziako Bienala irabazi du, Dino Gavinak Bauhaus altzarien luxuzko edizio bat egiten du, Pete Townshend-ek gitarrak suntsitzen hasten da The Who-ren emanaldiak amaitzen direnean, Rolling Stonesek lehen diskoa kaleratzen du, Velvet Underground osatzen da, Warhol-ek New Yorken New Yorken Detergen Box eta Ros Factory Ortson-ek New York-eko detergenteen erakusketa ireki du. Kultura underground bat zegoen Europan zein Estatu Batuetan, non ekintzaile feministek, arrazistak eta gerraren aurkakoek ikasleen manifestazioak antolatzen zituzten Berkeleyn. 1964an, Umberto Ecok Apocalyptic and Integrated argitaratu zuen, non abangoardiaren irrika utopiko, iraultzaile eta disidentea ikuskizunaren gizartean txertatu zela adierazi zuen.
David G. Torresen ustez, kultura ikuskizun bilakatzen den une hau kultura heroiko edo eraldatzailea zela uste zenaren aurrean errugabetasunaren galerarekin ere lotuta dago. Publikoak ulertu zuen, beraz, pop artea, herri kultura eta pop musika gauza bera zirela.
[Fitxategia36847]