Maribel López: “Are argiago utzi behar dugu arte garaikidea gure gizarteentzat oinarrizko intereseko ondasuna dela”

Artearen historian lizentziatua Bartzelonako Unibertsitatean, Maribel Lópezek bere gain hartu zuen ARCO Madrilgo arte azokaren kozuzendaritza 2018 amaieran Carlos Urrozekin batera, eta, 2019ko martxotik aurrera, haren zuzendari izan zen. Aurretik, azokaren barruan funtsezko karguak izan zituen, hala nola, zuzendariordea, zuzendari komertziala eta komisariotako programen koordinatzailea, arte garaikidearen sektoreko erreferentzia gisa finkatuz.

Richard Planas Camps. Nola heltzen ari zara ARCO 2025 edizio honetara?

Maribel Lopez. Baikortasunez eta sentimendu positiboz. Aurten beste bederatzi galeria gehitu ditugu, guztira 214 izatera iritsiz, oso kalitate onekoak. Hilabeteak daramatzagu lanean, aurre-hautaketa eta gero hautaketa lanetan. Agian zailena proposamen interesgarri askori ezetz esan behar izatea da, baina mantendu nahi dugun kopuru eta maila bat dugu. Iaz nazioarteko galerien interes nabarmena ikusi genuen, azokaren nazioartekotzerako harrapatzea ere interesatzen zaiguna, eta galerien %90 itzultzen ari dira.

PRC. Eta zer paper jokatzen dute horretan espainiar galeriek?

ML. Babestu nahi ditugu, eta badakigu horietako gutxi batzuentzat oso garrantzitsua dela ARCO azokan egotea. Horrez gain, bereziki sentibera gara lurralde osoaren berreoreka, Madril - Bartzelona ardatza indartsua baita. Hala ere, balio erantsi handiko proposamenak sortzen ari dira Espainian eta Portugalen, zaindu behar ditugunak. Periferiatik edo “zentraltasun berrietatik” lan egitea ez da inoiz erraza izango eragin handiko kultur kudeatzaile talde honentzat.

PRC. Gainera, azoka kultura sortzeko, eztabaida eta hausnarketa sustatzeko, irudia emateko, baina, funtsean, artistak, galeristak eta komisarioak egiten dutenetik bizitzeko aukera emateko artefaktua da .

ML. Argi dago. Horregatik, ARCOn ezinbesteko bi programa izan ditugu hasieratik: bildumazaleentzat eta profesionalentzat. Aurten mundu osoko 350 bildumagile eta arte eragile baino gehiago batzen ari gara.

PRC. Nazioarteko azoken egutegia gero eta jendetsuagoa da. Historikoki, ARCO otsailaren amaieran zegoen, baina aldaketa martxoan egin zen. Martxoa ARCO hilabetea bihurtuko al da aurten?

ML. Bai, bai, oso ondo funtzionatu digu. Horrez gain, denbora pixka bat gehiago ematen digu eta nazioarteko eragileen dinamikarekin bat egiten du. Oraintxe bertan, ZonaMacotik iritsi berri naiz, Mexikon, eta bertan ARCO programa ezberdinetan egunero lan egiten dugun eragile artistiko asko ezagutu ditut.

[fitxategibfa87]

PRC. Madrilgo eta Espainia osoan Latinoamerikako merkatua tinko jorratzen den gaia da. Hori nabaritu al du ARCO bildumagileekin, artistekin eta galeriekin?

ML. Bai, bistakoa da, Amerikako kontinente osoarekin eta, batez ere, Latinoamerikarekin harremanak nabariak dira, mendeetan zehar, interesgarriak eta balio erantsi handikoak gurea bezalako azoka baterako. Hori oso gogoan dugu bildumazaleen zein profesionalen programetan.

PRC. Halako batean, ARCO Mexikon edo Miami bezalako lekuetan egotea eskaini zioten merkatu hori bideratzeko. Pena al zen tren hau ez hartu izana?

ML. Duela urte asko, oraindik urrutitik ikusten nuen. Argi dago geoestrategiak eta geopolitikak hara eramaten gaituztela, baina orain penintsulatik (Espainia eta Portugal - Arco Madril eta Lisboa) egiten ari gara zeregin hori eta sormen, berrikuntza eta diru-jausi horren guztiaren Europarako atari nabarmenetako bat gara. Afrikako kontinentearen atea ere bagara, determinazioz loratzen ari den polo berri bat.

PRC. Merkatuaz mintzatuz. Nola uste duzu aldatu dela pandemiatik eta teknologia eta sare sozialen sorrerarekin?

ML. Inork ez du zalantzan jartzen artea erosteko modu berri bat sortu dela. Teknologiak hurbiltzen gaitu —eta urruntzen gaitu ere— eta transakzio horiek posible egiten ditu. Baina bide luzea dago orain arte azoka eta galeria fisikoak desagertzea ekarriko zuela iragarrita zegoen lurrikara arte. Erabakigarria da gizakiaren kontaktua ezagutzaren eta sormenaren zabalkundean eta ondasun artistiko eta kulturalen transakzioan. Gainera, are argiago utzi behar dugu arte garaikidea gure gizarteentzat oinarrizko intereseko ondasuna dela, eta kontserbatu beharrekoa. Gainera, uste dut ezinbestekoa dela bisitak prestatzea bisita artistikoaren esperientzia osatzeko, koreografia bat ere bada. Ezin dugu inoiz utzi presentziaren balioa.

[fitxategia1fa5f]

PRC. Enkante etxeak, oro har, ez dira artistekin eta galeria jabeekin koordinatzen, eta horrek kalte handia eragiten du azkenean; artea —eskaintza-eskaria— demokratizatu nahian, merkatuko posizionamendua eta galerista eta kultur kudeatzaileen lana ahultzen ari dira. Nola ikusten duzu? Ez al ginateke apur bat gehiago lerrokatu behar zentzu honetan?

ML. Lantzen ez dudan arloa da, zuk diozunak zentzu handia du —beti daude ñabardurak—, eta ildo horretatik lan egin beharko lukete dagokion sindikatuek. ARCOn irekita gaude ekosistema hauskor hau babesten duten ekimen guztietara, sortzaileena, galeristarena...

PRC. Hitz egin dezagun NFTei buruz. Duela pare bat urte erokeria bat zegoen; Gauzak lekuan erortzen al dira?

ML. baietz uste dut. Finantzari oso lotuta dagoen produktua da eta baita segurtasun eta jabetza gaiekin ere zerikusia duena, sorkuntza artistikoari hertsiki lotuta egon beharrean.

PRC. Mezenasgo legea?

ML. Mezenasgo lege indartsu eta ondo hedatu bat, baita BEZ murriztua ere, ezinbestekoa da bilketa sustatzeko eta sortzaileei eta galeriei mundu osoko antzeko beste agente batzuek dituzten abantaila berdinekin finkatzen eta lehiatzen laguntzeko. Eta berriro diot, are argiago utzi behar dugula arte garaikidea gure gizarteentzat oinarrizko intereseko ondasuna dela, eta kontserbatu eta bultzatu behar dena.

PRC. Arco Fundazioa 1980an sortu zen tresna oso indartsua da. Zer kontatuko diguzu horretaz?

ML. Asko laguntzen digun funtsezko entitate bat da. 400 artelanen bilduma dauka, Dos de Mayo zentroan kokatuta. Hasieran, atzerriko merkatutik zetozen galerietako lanak erostera bideratu zen batez ere, atzerriko presentzia sendotzeko, baina orain berriz orekatzen ari da. Urtean zehar jarduerak ere egiten dituzte eta urteroko festa bat egiten dute ARCOn sariak biltzeko.

PRC. Azkenik, Carlos Urroz azokako aurreko zuzendariaren taldetik etorri zinen. Zein izan da zure ekarpen diferentziala zure ustez?

ML. Carlos eta biok oso ondo aritu ginen elkarrekin eta ez zen marra haustea funtzionatu eta nik neuk egituratzen lagundu dudana. Esaterako, Arts Libris gaia —bereziki asteburuetan bisitatzen gaituen publiko zabalago batengana iristeko— eta programa profesional eta bildumagileen sendotzea. Zuzendaritza hartu nuenean, 2020an, argi nuen herrialde gonbidatuaren gaia, 1994tik zetorrena, Rosina Gómez Baezaren garaitik, gainditu behar zela uste nuen ondare kolonialaren, generoaren gaiak eta larrialdi klimatikoa bezalako gaietara pasatzeko. Paper azokaren katalogoaren gaiaren alde ere borrokatu naiz, tresna nahiko garrantzitsua iruditzen zait. Papera, liburuak eta lan grafikoak ezinbesteko objektuak dira artelan bat izan, gozatu eta, zergatik ez, eduki nahi duten herritar askorengana iristeko.

[126b0 fitxategia]