José Guerrero eta Felipe Romero Beltrán: paisaia, memoria eta muga

Otsailaren 13an, MAPFRE Fundazioak 'José Guerrero' erakusketak aurkeztu zituen Bartzelonako KBr argazki zentroan. Paisaiari buruz' eta 'Felipe Romero Beltrán. Ondo egina.

José Guerreroren lehen erakusketa monografiko handiak artistaren ibilbidearen hogei urte baino gehiago errepasatzen ditu, eta horietan paisaiaren esanahia aztertu zuen, entitate aktibo, bizi eta dinamiko gisa deskribatu zuena. Bere aldetik, Felipe Romero Beltran , KBr Photo Award sariaren (2023) bigarren edizioko proiektu irabazlearen proiektu irabazlearen irudiek Mexiko iparraldeko paisaia konplexuan murgiltzen dute ikuslea, XIX. mendeaz geroztik gatazkak eta tirabirak pilatu dituen eskualde honetan, azken urteotan egoera jasangaitz batera iritsi arte.

Espazioaren eta paisaiaren irakurketa poetikoa

José Guerreroren lehen erakusketa monografiko handiak bere ibilbide artistikoari eta paisaia ulertzeko duen modu bereziari buruzko ikuspegi sakona eskaintzen du. 1979an Granadan jaioa, Guerrerok paisaia entitate bizi eta dinamiko gisa ulertzen du, zeinetan argiak, koloreak eta atmosferak espazioaren irakurketa poetiko bat eraikitzen duten. Bere produkzio artistikoa zorrotz egituratutako argazki-serieetan garatzen da, garrantzi ikonografiko eta historiko handiko lekuetan ardaztuta, hala nola Mantxa eta Sierra Nevada (Espainia), Carrara (Italia) eta Tamesis ibaia (Erresuma Batua). Eszenatoki horien bidez, kulturen arteko elkarrekintza eta irudimen kolektiboaren eragina aztertzen ditu.

Erakusketak 138 argazki biltzen ditu guztira, MAPFRE Fundazioak 2013an eskuratutako lan batzuk eta erakundeek eta bilduma pribatuek lagatako beste batzuk. Erakusketa honek hogei urtez paisaia naturalaren, arkitektonikoaren eta arkeologikoaren eta giza jardueraren eta denboraren joan-etorriaren arteko erlazioa ikertzen aritu den artista baten lana ezagutzeko aukera ematen du. Guerrero istorio konkretutik urruntzen da prosa poetiko bisual bat eraikitzeko. Irudien sekuentziazioaren bidez, kontenplazioa eta hausnarketa gonbidatzen dituzten konposizioak sortzen ditu. Marta Gili erakusketako komisarioaren esanetan, “José Guerrerorentzat, lurralde, paisaia edo leku bat argazkia egiteak ez du soilik irudikatzea, baita bertan inskribatzen diren hurbiltasun harremanak, alterazioak, elkartasunak eta tentsioak gogora ekartzea. Bere argazkien eta bere konposizio aztertuen drama bereziak fikzioaren eta errealitatearen esparruen arteko elkarketa emankor eta bereziak eszenatzen ditu.

[fitxategia5e695]

Muga, bizitza etenaldian

Felipe Romero Beltranen (Bogotá, Kolonbia, 1992) lana argazkilaritza dokumentalaren mugen barruan mugitzen da, tentsioak, gatazkak eta hausnarketa bisualak markatutako lurraldeetan arreta jarriz. 'Bravo'k, 52 irudiz osatua, Bravo ibaiak Estatu Batuen eta Mexikoren arteko muga egiten duen 1.100 kilometroetako zati bat aztertzen du, bereziki Monterrey inguruko eremuan. Hemen, bai ibaiak, bai hura zeharkatu nahian dabilen jende emariek eskualdearen nortasuna eta dinamika zehazten dute. Artistaren ustez, espazio hori itxaronaldiak markatzen du, askotan mugagabea, hilabeteak edo urteak iraun dezakeena ebazpenik lortu gabe. Mexikoko herritarrei ez ezik, Kolonbia, Honduras, El Salvador eta Guatemalako migratzaileei ere eragiten die, muga honek bidaia luze eta zail baten azken etapa adierazten baitute.

Romero Beltranek Rio Bravo eragile politiko eta oztopo fisikotzat hartzen du, nahiz eta bere proiektuan bigarren mailako aktore gisa agertzen den. Berak adierazi duenez, “Rio Bravok, erdiko ardatz bat baino gehiago, muga gisa funtzionatzen du: neke ariketa bat da ibaira iritsi arte, zeharkatzeko aukerarik gabe. Ezeztapen bisual gisa existitzen da, interesa beste aldean dagoenari lekualdatuz: Estatu Batuetarako sarrera».

Erakusketaren komisarioak, Victòria del Val-ek, artistaren bidaietan aurkitutako arkitektura, paisaia eta pertsonen irudien bidez errealitate horri heltzen dion argazki saiakera gisa deskribatzen du Bravo. Protagonista batzuk zuzenean kamerara begiratzen dituzte, beste batzuk, berriz, etzanda eta xurgatuta geratzen dira, eta horrela, etenaldiaren eta etenaldian dagoen bizitzaren sentsazioa indartzen dute.

[artxibatua 0567]