Ukraina eta Boris Mikhaïloven diptikoak

Kyiv-en hondatutako espazio bat, zikinkeriaren eta handitasunaren arteko nahasketa, 'The Temptation of Death'-en abiapuntu bihurtzen da, Boris Mikhaïlovek (Ukrainia, 1938), bere ohiko irreberentziaz, traumetan barneratzen duen bidaia bisuala. iragana eta orainaren itzalak. Salaketara edo testigantza soilera mugatzetik urrun, ezohiko formatu baten aldeko apustua egiten du artistak: diptikoak. Hizkuntza berri honek, irudiak erakusteaz haratago, giza esperientzien bikoiztasuna arakatzeko aukera ematen dio oraindik historiaren zauriek markatutako Ukraina baten edertasun desolatuaren eta kaosaren artean mugitzen den serie batean.

Erakusketak, Panoramic jaialdiaren baitan, Boris Mikhaïloven itxura aurkezten du, zeinak Kieveko erraustegiaren historian sakontzen du: 1969an hasitako proiektua, baina hamahiru urte geroago bertan behera utzia, bere arkitekturak ankerkeriak gehiegi gogorarazten zituen beldurrez. Bigarren Mundu Gerra. Ada Rybachuk eta Vladimir Melnichenko artistak proiektua Memoriaren Harresi batekin birmoldatzen saiatu ziren nazien Ukrainako biktimak omentzeko, baina estatu sobietarrak, diseinuaren indar sinbolikoarekin deseroso, horma hormigoi gehiagorekin lurperatzea erabaki zuen, eta eraikina lurperatutako memoriaren zati gisa.

Hondatutako erraustegira egindako bisita honek iraganari orainari modu berri batean aurre egiteko beharra piztu zuen Mikhaïloven. Horregatik, bere estilo zuzena aplikatu beharrean, muturreko egoeretan gizakiaren mina eta kontraesanak atzemateagatik ezaguna dena, hemen lehen aldiz erabiltzen du diptikoa, garai ezberdinetako irudiak uztartzeko aukera ematen dion formatua, esanahi berriak sortuz eta irudi zaharrak intentsitate berriarekin berreskuratzea. Artistarentzat, arte klasikora doan historia duen diptikoa, liburu bateko orrialde baten antzera funtzionatzen du, bere burua berrasmatzeko eta bere lana interpretazio enigmatikoagoetara irekitzeko aukera ematen dion formatua.

[fitxategia01769]

'The Tentation of Death' lanean, 35 diptikoek erraustegiaren irudiak uztartzen dituzte bere aurreko lan zabaleko argazkiekin, bere bizitzaren eta Ukraina markatu duten istorioen narrazio autobiografikoa ehunduz. «Eleberri bat bezalakoa da», dio Mikhaïlovek, eta narrazio-ordena berri batek eramaten uzten du, non diptikoak, zatitu beharrean, batasun bisualak sortzen dituen. Irudi-bikoteen egitura honetan, herrialde baten memoria kolektiboa bere biografiarekin nahastuta dago, eta bere historia pertsonala bereizezina da Ukrainan zehar dauden tentsio historikoetatik, egungo kapitalismoaren eta iragan komunistaren artean.

Ironiaz, krudelkeriaz eta samurtasunez betetako bere lanak errealitatearen eta dokumentazioaren idealak zalantzan jartzen dituen asmo kritikoa erakusten du. Mikhaïllovek dokumentalaren eta fikzioaren arteko mugak lausotu ditu, korrontearen aurkako artea sortuz, objektibotasun edozein itxurakeriaren aurka. Subertsio honek ekarri du bere lana maiz komunista osteko gizartearen isla deseroso baina beharrezkoa izan dela. Ez da arrotz izan zentsura edo Txernobilgo hondamendia, Mallorcan Alemaniako turismoaren gehiegikeriak edo Ukrainako egungo gerra, bere ikuspegi kritikoan ezinbestekoak izan diren egoerak. Horrez gain, aitzindaria izan zen gizonezkoen biluziaren argazki-errepresentazioan eta fotoperformancean, giza baldintzaren alderdiak ikuspegi berrietatik arakatuz.

Panoràmic jaialdiaren barruan eta azaroaren 24ra arte publikoari irekita, erakusketa hau Iván de la Nuezek komisarioa du, Mikhaïlov Balzac garaikide gisa definitzen duena. Bere kamerarekin, artistak desintegrazioa eta giza existentzia bere hauskortasun osoan jasotzen ditu, argiaren eta iluntasunaren artean dabilen "giza komedia" bat ekarriz. Mikhaïloven lana bere bizitzako arte bat bihurtzen da, memoriaz, suntsipenaz eta identitateaz hitz egiten diguna. 'The Temptation of Death' lanarekin, Boris Mikhaïlov Ukraina zauritu batean bere sustraietara itzuli da, oraindik lausoa den etorkizunari buruz gogoeta eragiteko, esanahi politiko eta sozialez betetako ikuskizun batekin.

[Fitxategia5d54]