Albert Serra: odola eta poesia.

Argiak itzali eta ekintza. Albert Serraren 'Tardes de soledad' Sant Sebastià Jaialdiaren sail ofizialean ikusgai dago, bere ekosistemarik naturalena ez den jaialdian. Aurretik entzun genuen Isaki Lacuestak eta bere azken filmografiak Espainia ordezkatuko dutela Oscar sarietan. Eta Iciar Bollaínen 'Nevenka' film luzearen taldean Isa Campori nola ateratzen den argazkia ere ikusi dugu. Baina jarraitzen dugu. Gaueko hondo beltza duen brau batek alde batetik bestera begiratzen gaitu eta arnasa gogor hartzen du. Gelan erabateko isiltasuna. Sartu aurretik, animalien tratu txarren aurkako talde batekin manifestazio baketsu batek estreinaldia apur bat astindu du. Penintsulako basa animaliei buruz hitz egitea arrisku handiko lana da. Andrés Roca-Rey torero espainiar-peruarra agertzen da eszenan. Brau-torero elkarrizketa nagusi izango da errepresentazio filmik osoan. Plano oso laburrak, animaliaren usaina, toreroaren izerdia, odola margotu, baita tentsioa eta "corrida"ren ahotsak ere. Ikusleak erabat desagertzen dira emanaldi osoan zehar. Autobus ibilaldi labur batzuek soilik hausten dute dinamika eta komedia eta entrenamendu instante bat eskaintzen diote superman toreroari. mendeko dantzari tradizionalez jantzita, sexu ikono berri gisa dago gaztea. Bere delirio profesionalean ausardia ala eromena den zalantzan jartzen zaituen heriotzaren orekatzailea. Plano batek animaliaren oinak erakusten dizkigu toreroaren zapata beltz eta ahulekin kontrastean. Sublime Sant Telmo Museoan –Donostiako alde zaharraren erdian dagoen harribitxi txiki bat– eta El Grecoren margolan enigmatiko batetik oso gertu (non margotutako burezur bat ere agertzen den), Ignacio de Zuloagaren margolan erraldoi bat aurkitzen da. kalitate oneko hiri-eszena batean hitz egiten duten toreatzaileen erretratua adierazten du. Obra margotu zuenetik gauzak ez dira asko aldatu.

Lehen sustoa: toreroa lurrean. Bigarren sustoa: erdi hilzorian dagoen animaliaren irudi hozgarria, odolez betea, begi zuriak dituena, aizto motz batekin amaitzen dena. Dagoeneko hasi gara sumatzen zuzendariaren eta bere talde osoaren begiradaren neutraltasun adimentsua. Ez du epaitzen, edo hori nahi zuen behintzat. Distantzia emozional moduko bat erabiltzen du, iraunkorra eta deserosoa ikuslearentzat, dokumentua hobetzen laguntzen duena, batzuentzat XXI. mendeko basamortua dena artistikoki dokumentatzeko eta, beste batzuentzat, ausardi poetikoko arbaso tradizio bat, nazioz betea. eta identitate kutsuak, zezenketak penintsula osoan zabalduta egon arren. Picasso, Manolo Hugué edo Miquel Barceló bezalako egileen arteak ere irudikatu duen tradizioa.

Ondoko festan, neuronak oraindik neutraltasun biziaren bi orduak margotzen ari dira, zinemagilearen ezusteko txandaz pentsatzen ari naizen bitartean, zeinak 'Pacifiction'-en ikuspegi retro-futurista freskotik 'Tardes'-en zenbaitetan eldarniozko ohituetara igaro baita. de soledad' '. Arratsaldean Kontxako hondartza liluragarriari begira, eta itsasoak nola xuxurlatzen duen entzuten, batzuetan sehaska-kanta poetikoa den bitartean. Festa, ukitu arrazionalista eta art deco estiloa nahasten dituen eraikin batean, aurpegi ezagunez beteta dago. ICECeko zuzendaria, Edgar García, eta bere ikus-entzunezko arduraduna, Francisco Vargas; Vicenç Altaió ideien trafikatzailea; Guillem Pérez, poeta eta gastronomia; Imma Merino, zinema kritikaria; Lluís Coromina, Albert Serraren lagun pertsonala eta bere filmen babeslea; Santi Vila Kulturako kontseilari ohia eta, nola ez, filmean parte hartzen duen talde osoa eta ekoizleak: Artur Tort, argazki zuzendaria; Montse Triola eta Clàudia Pagès, ekoizleak; Marc Verdaguer, musika konpositorea... Biharamunean, etxera bueltan, serendipity gehiago. 'Las chicas de la estación' filmeko koprotagonista gaztearekin bat egiten dugu, Salua Hadra, ikusteari utzi ezin diogun eta inor axolagabe utziko ez duen filma: adingabeen aurkako tratu txarrak.